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2020年初,随着新冠疫情的爆发,王偲丞在上海被隔离了14天。隔离结束后,他决定返回他在纽约的家。他搭乘的飞机是随之而来的旅行禁令生效前的最后一班飞机。
在春末,疫情席卷了纽约。历史上第一次,这座曾经的不夜城似乎变成了一个鬼城,医院的病床挤满了人,而街道上空无一人。
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疫情期间的生活使艺术家本人体验到个人和社会之间极其重要却又十分脆弱的关系。他忍受着因为他的种族而被投射恶意和仇恨;他帮助记者记录了封城和保持社交距离下的生活画面;在乔治-弗洛伊德(George Floyd)事件后,他成为了众多发声人中的一个,参与到“Black Lives Matter”黑人人权运动的抗议和集会中。
在《Spring to Summer in NYC 2020》系列作品中,Wang巧妙地利用了视觉记忆的短暂性,以及这种记忆如何融入进个人与整个社会的历史、传说和故事的关系。王的系列作品的主题都受到历史背景的影响,但在审美上又是独立的。像是《On the NYC street》这件作品中的图像对观者来说是一眼可辨的,但又已经带上了遥远又模糊的异化记忆的滤镜。随着岁月的流逝,我们无法分辨这些记忆来自何处。所有遗留的图像都描绘出模糊的记忆。唐人街上的人像和大都会艺术博物馆前的男人的面孔都已经在艺术家本人的记忆中消失了。在这种缄默和抽象的记忆调色板中,闪烁的颜色和超写实的细节窥视着,它们是过去现实的残余。烟花爆裂,飞船爆炸,黄色的花朵在斑驳的溪流中漂浮。记忆从来都不是连续的,像是一面破碎的镜子反映出无数破碎的图像,积水中的星空反映出宇宙残骸的投影。
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The depiction of time in my works is no longer a coherent space-time, but a dotted, diffuse, and romantic expression. – Sicheng Wang
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